回答這問題前躊躇了很久，魯迅這作家及其作品在中國發展過程中，在不同時間下、有不同評價。甚至遭受逼害，慶幸是文革後已一一平反。近年網上下出現不同褒獎文章，但本人認為最能反影魯迅作品對中國人民的影響。需閱讀者的評價，這才會產人連串性的感染力及實在的，所以挑選了兩位，本人認為較且代表性的文章，以供參考：
〔一〕時光易逝,可素牆黛瓦裏藏匿的靈魂-----如此烈性蒼老而永不泯滅的民族靈魂怎麼會隨著小橋的流水逝去?
魯迅是不幸的,少時家道敗落,得到的是別人的冷眼和嘲諷；東瀛求學,得到的是中國並不強大的結論,封建婚姻,得到的是無愛的傷痕.魯迅一生漂泊，自南到北，又自北朝南。五十六個春秋對於魯迅來說也許太短了些.為什麼命運不讓他有氣力去頑強地鬥爭下去,不讓他再留下幾筆精神財富,不讓他揭出國民劣根性的瘡疤,不讓他再多活幾年呢?
但是魯迅又是幸福的,因為他名垂青史.劃時代的小說,如匕首投槍的雜文,有功底的繪畫,勵志的詩歌,都出自他之手.越文化賦予魯迅一種才氣和俠氣,他雖貌不驚人,身材瘦小,可是他卻有著大智慧大勇氣.他學醫學文,天成翻譯社書籍,研究佛學,把玩拓片；他授課寫文，年得20萬收入。靠稿費能謀生且在北京買房的作家，在當時實屬不多見了。魯迅生活在危險中，卻能保住頭顱，頑強抵抗，真可謂有大智慧的英雄！
提起魯迅，就會想起他直立的短髮，想起那支煙斗，想起長衫。可見留給我們的印象也早已不是那個穿西裝的曾經帥氣的紹興人了。生活的顛簸，國家的動盪，也許會讓一個敏感的人過度地衰老，只留下一雙孤獨的厲眼去看透人間的美醜，去得出不論何時都正確的真理。他讓我欽佩!
小學的時候，讀《少年閏土》，我只是覺得魯迅在講一個少時玩伴；讀《孔乙己》，我的興趣點無非是茴香豆之類，對於老師講的那些封建禮教大概是體味不出的；初高中讀《為了忘卻的紀念》等雜文，漸漸有了點理解，可是只是欣賞那剛勁有力的語言了！直到上個月，閑來無事，在網上搜出一本王曉明的《魯迅傳》，於是才明白魯迅人生的滋味，北大 錢理群 教授的《與魯迅相遇》和孔慶東的《正說魯迅》相繼問世，讓我知道自己的確是外行了！中國有那麼多的“魯迷”，有那麼多的“魯研”的。魯迅，人們沒有忘記！
〔二〕大概我也該跟著“世界閱讀日”的風，把家裏的《魯迅全集》找出來看吧！
透過一本書，就能看到 魯迅 先生那偉岸的身影，就能靠近一個偉大的靈魂，難道這還不值得高興麼？
在讀書時間日益被電視節目所侵佔，在一切公眾話語日漸以娛樂的方式加以表達的今天，假如我們未能保持足夠的清醒、沒有足夠的定力，稍不留神，就很有可能淪為美國人波茲曼所說的“一個娛樂至死的物種”中的一員。
正是基於這樣一種現狀，當我翻閱著這本剛剛出版的《魯迅書衣百影》的時候，內心不由得就產生了一種莫名的感覺。起印數是不是應該更高一些呢？看到不是很高的印數，我這樣想。可是，一轉念，我又替出版社設想：假如果真印得更多，一旦賣不掉，賠了本兒，又該如何？可是，我不禁又反問自己：這是關於魯迅的書，圖文並茂，厚重而典雅，堪稱是一件藝術品，怎麼可能不好賣呢？最後，我堅決地對另一個自己說：初版上市後，肯定很快就會賣光；這本書一定要重印的。這樣想著，心裏便覺得舒坦了許多。可是，為什麼說這是一本好書，怎麼敢肯定會好賣呢？還是讓我們打開這本書，一起來領略一番它的風采吧。
《魯迅書衣百影》，收入了魯迅著作、天成翻譯社、輯錄古籍、選編藝術作品、編校書刊等書刊封面100幅；按不同的品類，分為7輯。各輯書影，以出版時間先後排序，並加說明文字，很是方便讀者的鑒賞。本書編著者 劉運峰 教授，是參加了2005年新版《魯迅全集》編輯修訂工作的專家。他為這部《魯迅書衣百影》所寫的100則短文，平實暢達，簡要而翔實。在介紹每一幅作品時，文章總是儘量引用魯迅自己的話加以說明。這樣，既沒有編者主觀評價的介入，也就避免了誤導讀者的弊病。因而，這部《魯迅書衣百影》，雖然是當代人所編輯，卻真實地反映出了該書的本來面貌；每一幅書影和說明文字，都能以最便捷的方式，表現出“書衣”裏面所蘊涵著的作品的精神實質。譬如，《墳》的書影和說��文字，即是一例：魯迅的雜文集，收錄1907年至1925年間所作論文雜感23篇。
1927年3月未名社初版，大32開毛邊本。
關於《墳》，魯迅在《題記》中說：“在我自己，還有一點小意義，就是這總算是生活的一部分的痕跡。所以雖然明知道過去已經過去，神魂是無法追躡的，但總不能那麼決絕，還想將糟粕收斂起來，造成一座小小的新墳，一面是埋葬，一面也是留戀。”
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